Скит биоморфного радикала Каварга: 2dar

Пожалуй, это самая чумовая достопримечательность Ленобласти. А может всего Северо-Запада России. Хотя, если вдуматься, рецепт чумачечности, относительно прост: делаем современный арт-объект, как можно больше и абстрактнее. И устанавливаем его чёрте знает где подальше, но не в музее современного искусства и не в модном общественном пространстве. Получится Каварга-скит из деревни Великий Двор Винницкого сельского поселения Подпорожского района Ленинградской области. Самый высокий в Ленобласти и второй в России.

Месторасположение арт-объекта возникло несколько случайно. "Блуждая пальцем по "Авито" в поисках уединенного лесного домика я наткнулся на вроде бы подходящий. Списался с продавцом Максимом, который оказался на редкость вменяемым и даже в чем-то творческим человеком. Он предложил совсем другой домик в обмен на мой творческий "финт" с его лесопилкой и предоставил карт-бланш", - так объясняет выбор места автор - художник, а точнее "биоморфный радикал" Дмитрий Каварга из Подмосковья.

Название Великий Двор не уникально, в тои же Ленобласти есть ещё две деревни с таким названием. Интересующий нас Великий Двор находится рядом с деревней Гонгиничи (по сути это одна деревня по-этому часто пишут "Великий Двор - Гонгиничи"), которая так же присутствует ещё в соседнем Лодейнопольском районе. В любом случае случайно сюда не попадёшь. Все эти деревни, включая и Великий Двор - Гонгиничи не находятся рядом с районными центрами и вблизи от трасс хотя бы межобластного значения.
2

В Великом Дворе-Гонгиничи находился когда-то индустриальный объект - лесопилка. Его покрасили в белый цвет и водрузили на него 7-этажную металлическую ферму заканчивающуюся композитным коконом неправильной формы. Выше только "Бобур" Николая Полисского в Калужской области. Постройка заняла 4 месяца.
3

Наверх можно подняться. Сначала внутри ангара по спиральной лестнице. Забегая немного вперёд, скажу что по задумке автора в ангаре должна раздаваться звук работающей лесопилки с голосами рабочих. Это называется индустриальное эхо ушедшей эпохи.
4

Оставив эхо позади и внизу поднимаемся по лестнице сначала помещенную в цельнометаллическую оболочку.
5

При подъеме обращаешь внимание, что к силовым элементам башни приварено куча всяких индустриальных элементов - ручки, болтики, шестерёнки и прочее. На первый взгляд приварено хаотично. На второй взгляд - тоже.
6

Капсула, а точнее "биоморфная келья" изнутри. Здесь тесно и зыбко - композитные стенки тонкие. Верхние окна закрыты прозрачной плёнкой, очевидно защита от дождя.
7

Согласно задумке автора при нахождении в келье автоматически должен включаться трек петербургского композитора Kryptogen Rundfunk. Но, то ли жители Средней Азии открывшие (буквально - сняв замок) нам арт-объект, не включили электричество, толи что-то пошло не так, но звука не было. Ещё в келье замечены были лампочки, но подсветка так же не работала.
8

Виды с капсулы смотря на которые нужно "сконцентрироваться на разрозненных осколках своего естества и промыть их в природных стихиях.". Сам Дмитрий Каварга объясняет идею так:

«Купол покачивается от ветра, звучит медитативный шумовой трек с тщательно подобранными частотами, а полость купола позволяет ощутить себя в особом защищенном месте, словно в биоморфном панцире. Наконец, виды неба, лесных ландшафтов и домиков с высоты позволяют ему в некотором роде возвыситься над мирской суетой. Таким образом, произведение современного искусства служит не украшением среды, но помогает человеку выйти за рамки обыденности, изменить сознание, настроиться на духовную работу…»
9

Пока вы концентрируетесь, к арт-объекту уже стал подтягиваться бизнес - построили базу отдыха (4 домика с одинаковыми зелёными крышами в центре снимка). Места здесь отдалённые и очень живописные.
10

Итак что хотел сказать автор? Цитата:
"Называя это гибридное сооружение скитом или даже храмом, мы обращаемся одновременно к христианской традиции монашеского уединения и к образу жизни человека, посвятившего себя служению искусству как духовной практике.
Мы представляем, как поднимающийся внутри башни человек, совершает символическое восхождение. Он оставляет внизу монструозное цеховое строение ушедшей эпохи, пробирается сквозь колонну отработанного индустриального лома и попадает в купольное пространство, особую комнату, где-то между небом и земной твердью, вдали от насущного материализма. В этой биоморфной келье царствуют шумы композитора Kryptogen Rundfunk, помогающие прихожанину сконцентрироваться на разрозненных осколках своего естества и промыть их в природных стихиях."
11